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2017年，当故宫博物院展出宋代杰作《千里江山图》时，这幅长达11.91米的青绿山水画卷，以其超越《清明上河图》的宏大规模吸引了无数目光。此画出自一位名为王希孟的年轻天才之手，尽管他在创作完这幅作品后便消失于历史的尘埃之中，但《只此青绿》的故事却因此而生。
2021年，《只此青绿》以舞蹈诗剧的形式在国家大剧院上演，三年之后，这部作品的电影版问世，以一种全新的视角揭示了这位天才少年的生命片段，使更多的人能够领略到希孟的艺术魅力。
此画，与天地众人共绘
为一位资料稀缺的画家创作传记并非易事，特别是在探讨他如何完成如此巨作以及过程中经历的艰辛时。创作者必须依靠有限的信息来进行想象，同时还要保持与那个时代的联系。为此，电影引入了“展卷人”的概念，通过这个角色连接现代与北宋，带领观众从篆刻人、织绢人、磨石人、制笔人、制墨人的角度逐渐走进希孟的世界，最终借助青绿色调达到跨越时空的心灵共鸣。
与舞台剧相比，电影版《只此青绿》调整了原有章节，并增加了新的篇章，使得情节更为连贯，人物感情更加丰富。电影采用无对白的方式，通过字幕传达人物内心独白，降低了观赏门槛，让更多人能体验古典美的韵味。
编剧徐珺蕊认为，《千里江山图》之所以珍贵，在于它穿越了九百多年的时光，经过无数个偶然才得以与今人相遇。影片最后的“入画”环节，将画师、工匠、文物专家以及幕后工作人员与银幕前的观众共同编织进这幅跨越千年的画卷中，体现了“此画，与天地众人共绘”的主题。
以镜头入画，一眼千年
不同于舞台剧单一的观众视角，电影版《只此青绿》在镜头运用上做了许多创新尝试。特别是“问篆”篇章中，通过动态特写与大全景相结合的手法，展示了篆刻人工作的场景，创造出强烈的视觉效果。而在“唱丝”篇章，则利用中景和全景展现织绢过程，其中一段长镜头几乎重现了南宋时期的《蚕织图》。
电影对舞蹈部分的表现尤为出色，使用近景和特写捕捉舞者动作，用全景呈现集体舞蹈的宏大场面。在描绘情绪高涨的场景时，如“问篆”、“寻石”、“淬墨”，则采用倾斜、旋转等特殊镜头技术；而在写意较多的部分，如“青绿”、“入画”，则借助特效增强画面感，让画中的色彩仿佛活了起来。高速摄影技术的应用，更是保留了舞者的每一瞬间，增强了观众的沉浸感。
美术设计方面，电影巧妙地结合特效与实景，弥补了舞台剧抽象表达的部分，如磨石人在悬崖上寻找石材的惊险，以及制笔人、制墨人在工作中展现出的专注与汗水，这些细节使《千里江山图》背后的时代更为生动。
栩栩如生，让国宝活起来
“让国宝活起来”是《国家宝藏》节目的口号，《千里江山图》作为该节目第一季的第一件展品，承载着新的生命力。电影《只此青绿》通过严谨的研究，再现了《千里江山图》及其背景时代，使北宋的文化图景跃然银幕。
从服饰到化妆，再到场景布置，电影处处体现宋代的艺术风格。例如，“唱丝”篇章中的织绢人妆容参考了《瑶台步月图》的“三白妆”，而服装则借鉴了《撵茶图》中的样式。电影还展示了翰林院内的生活场景，其中希孟与其他学子的形象，展现了宋代社会的一种风貌。这些细节不仅丰富了影片的内容，也让观众感受到了浓厚的历史氛围。
尽管电影未能完全再现舞剧中展卷人、青绿、希孟三人同框望月的经典画面，但在其他方面，《只此青绿》依然是一部成功的尝试，它将舞蹈艺术与电影语言完美融合，让更多人能够接触到这部文化瑰宝。无论是对于画作本身，还是其背后的历史，甚至是对于文化遗产保护而言，这部电影都有着重要的意义。
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