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深度调查报道,作为记者对社会现象进行深入挖掘的产物,往往承载着独特的视角和表达,因此在著作权法中被视为受保护的作品。近期,围绕电视剧《漂白》与同名新闻报道之间的争议,再次将影视创作与新闻素材的关系推到了公众视野。
▲电视剧《漂白》海报。图/微博账号“电视剧漂白”
前南方都市报记者在其社交媒体上指出,《漂白》这部电视剧不仅采用了与其2012年发表的深度调查报道相同的标题,剧情也似乎借鉴了他所揭露的事件。王猛特别提到,“漂白”这一术语是由编辑吴倩首次创造用于描述假冒身份的现象,在此之前媒体界未曾使用过类似的表述。
面对质疑,电视剧《漂白》的编剧及监制陈枰表示,他的作品基于“杨树彬团伙911杀人碎尸案”的真实故事改编,并通过实地走访和访谈完成创作。陈枰强调,“漂白”是警界常用的术语,并非由特定个人独创,因此否认了借用新闻概念的说法。
随后,王猛列出了17个他认为的小说与原报道相似之处,指责陈枰的行为为业内所谓的“洗稿”。对此,陈枰重申了三点立场:双方各自拥有独立的版权;“漂白”属于公共领域的概念;以及两部作品间的相似度不足以构成法律意义上的抄袭。
著作权法旨在保护具有原创性的文学、艺术或科学作品,即那些能够以某种形式展现出来的智力成果。这意味着作品的表达方式,包括但不限于文字的选择、结构安排等,都是著作权保护的对象。而事实本身,尤其是公开的事实,则不受此限。对于影视剧来说,虽然可以自由地从现实生活中汲取灵感,但当涉及到具体表达时,则需要更加谨慎。
实际上,如何界定借鉴、“致敬”与抄袭之间的界限,一直是业界讨论的话题。在法律层面上,“接触+实质性相似”是判断是否抄袭的关键标准。然而,当影视剧剧本涉及的是广泛报道的真实案件时,这种界限就变得更加模糊不清。
为了规避潜在的侵权风险,创作者应当尽量避免直接复制现有的表达方式。例如,在编写基于真实事件的故事时,可以通过现场调研和新采访来收集信息,从而减少依赖既有报道的可能性。此外,如果确实想要引用某些特别出色的表达,最明智的做法是直接联系原始作者并获得许可。
值得注意的是,尽管内地影视行业中编剧的地位相对较低,但这并不意味着他们的权利可以被忽视。相反,随着社会各界对知识产权意识的提升,越来越多的人开始关注到编剧群体面临的困境。此次争议不仅是关于一部作品是否抄袭的问题,它还反映了当前影视创作领域中存在的灰色地带亟待澄清。
当然,争议的存在并不等于抄袭行为的确凿存在。更重要的是,此类事件提醒我们,有必要在行业内建立更为明确的伦理规范,确保所有参与者都能在尊重他人劳动成果的基础上开展创作活动。这不仅有助于维护创作者的权利,也为整个行业的发展提供了健康的环境。
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