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一片264平方米的巨大镜面巧妙地斜扣在舞台之上，营造出如梦似幻的“镜花水月”效果。凌风摄
本报记者 高倩
作为西方歌剧的经典之作，《茶花女》以其不朽的魅力在音乐史上占据着举足轻重的地位。2025年2月12日，国家大剧院再次将这部杰作搬上舞台，由著名指挥家余隆率领国家大剧院管弦乐团，联合维涅拉·吉玛蒂耶娃、石倚洁、廖昌永等杰出艺术家，以两组主演阵容共同演绎这部《茶花女》，迎来了其首演十五周年以来的第九轮精彩演出。
除了令人赞叹的音乐表现力，此次《茶花女》还通过独特的舞台设计再现了“镜花水月”的意境之美：一面巨大的镜子悬于舞台上方，每当场景转换时，地板上的巨幅画布也随之变化，镜中映射出不同的景象——从喧嚣热闹的宴会到孤寂冷清的卧室，繁华背后隐藏的虚无感被展现得淋漓尽致。这一切不仅体现了小仲马原著的精神内涵，也考验着舞台监督陈欢及其团队的专业能力，他们需要精心布置这个充满梦幻色彩的空间，让观众能够更深入地感受到薇奥莱塔的故事。
回顾2010年，当国家大剧院首次推出《茶花女》时，那面巨大的镜子曾给整个团队带来了不小的挑战。为了达到最佳视觉效果，镜子并非由多块拼接而成，而是整片进口自意大利，因为当时国内的技术尚不足以制造出既满足透视要求又能呈现多层次空间的镜面膜。此外，在早期复排过程中，镜面膜的接缝处经常出现皱褶问题，影响整体美观度，解决这一难题需要依赖于意大利厂商的专业支持。
然而，不仅仅是空中悬挂的镜子带来了困扰，地面铺设的地布同样是个棘手的问题。《茶花女》通过简洁而富有创意的方式实现了场景之间的流畅过渡，无需复杂的实景布置，仅依靠地布上的“油画”图案变换以及镜子反射的效果，便能实现巴黎名利场与乡间别墅等多个空间的无缝衔接。“这些梯形地布尺寸巨大，最长边达到了26米，最短边也有22米，高度为12米。”陈欢回忆道，“当年我们在试验过程中遇到了不少麻烦，特别是开场时地布的抽离导致场面一度混乱不堪。”经过多次尝试后，团队最终找到了解决方案，即在每一层地布下贴上强力胶带，确保换景过程中的稳定性。
经过十五年的不断发展，国内舞美技术取得了显著进步，曾经难以克服的技术障碍如今已不再是难题。同时，日益繁荣的市场也为行业积累了丰富的制作经验。目前，国家大剧院已经成功制作了超过百部剧目，对于像《茶花女》这样的作品，陈欢表示：“对我们来说，它已经成为一部相对较小且简单的项目了。”这不仅是对过去努力的肯定，也是对未来创作更多优秀作品的美好展望。
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