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由解读中国工作室、腾讯视频、上海广播电视台、福建省广播影视集团及学习出版社联合打造，上海广播电视台真实传媒有限公司负责制作的六集纪录片《田野之上》，以一系列当代中国的乡村故事为线索，描绘出一幅现代中国乡村的新画卷。这部纪录片不仅是对时代变迁的一种记录，也是对中国乡村现状的真实写照。
近年来，随着自媒体行业的迅速崛起，越来越多的乡村生活片段重新回到了大众视野中。那些充满泥土气息的故事对于都市人来说既熟悉又陌生。说它们熟悉，是因为许多人本身便来自乡村，那里是我们童年的乐园，也是心灵的归宿；而节假日里我们走进乡村，与自然亲密接触的经历，却往往只是浮光掠影般的体验，这与真正的乡村生活相去甚远。实际上，在许多城市居民的眼中，乡村和田野仅是一道模糊不清、似是而非的风景。这正是《田野之上》试图在开篇向观众揭示的问题核心。
纪录片的第一个镜头设在上海的一个书场内，十几位主创人员正在观看一部名为《一粒米》的评弹表演。他们抛给观众一个问题：你能准确说出一两稻米包含多少粒吗？经过细致计数，答案是1936颗。这一细节暗示着我们日常生活中对事物的浅尝辄止态度，这种态度也反映在我们对乡村的认知上，常常带有偏见或误解。例如，将乡村浪漫化为田园诗般的世外桃源，或是将其贬低为贫困落后的象征。
为了纠正这些误解，《田野之上》团队决定通过纪录片展示中国乡村最真实的一面。为此，他们踏上了一段长达十万八千里的旅程，走访了全国上百个村庄，并在驻村采访期间总结出了涵盖粮食种植、畜禽饲养、人才下乡、生态农业等在内的11个主题。这些主题不仅反映了创作者对当代中国乡村的观察与理解，也紧贴国家实施的乡村振兴战略。该纪录片将这段持续一年多的田野调查过程称为一种“凝视”，相信这种凝视能够赋予观众新的视角，帮助他们认识到中国现代化进程中不可或缺的一部分。
打破人们对乡村的传统印象，重新认识当代中国乡村的发展现状，不仅是一项重要的文化使命，也是当代中国人应当经历的一次感官和思想上的双重洗礼。
过去几年间，我有幸走访了苏浙沪一带的农村地区，发现无论是乡村景观、农业生产方式，还是农民的生活状态，都已经发生了翻天覆地的变化。这让我意识到，大多数人对中国乡村的记忆可能还停留在过去，未能跟上当前中国乡村快速发展的步伐。那么，这是否仅仅是一种局部现象，或者是由于个人认知的局限性造成的主观感受呢？
《田野之上》恰好提供了一个有力的答案。摄制组几乎走遍了全国各地，从北端的“中国粮仓”北大荒到南端的广东佛山古村落儒溪村；从东边的山东潍坊到西边的云贵川青地区；再到中部的江西上饶。纪录片拍摄地点之广泛、内容之丰富多样，足以证明其具备超越个人经验和眼界限制的客观说服力。
纪录片以外拍起始点江西上饶一户稻农的春播劳作为起点。这里因仙人洞地区的古老水稻遗存而闻名。尽管如此，这里的农民仍然采用传统的畜耕手播方式进行种植。接下来镜头突然切换至千里之外的北大荒，那里的农田已经实现了机械化作业，只需少量人力即可管理大片高产农田。编导通过这种看似突兀的剪辑手法，展现了传统小农户与现代大规模农业之间的对比，同时也强调了乡村振兴战略中的重要理念：促进小农户与现代农业的有效结合。
《田野之上》不仅关注于展现乡村的不同侧面，更在于探索如何实现乡村的可持续发展。比如第二集中，纪录片通过几个不同地域的乡村故事串联起来，形成了一个七巧板式的拼图，共同探讨了如何因地制宜发展生态农业的主题。如广西的山林散养鸡法、山东的发酵床养猪技术等实例，展示了各地农户根据自身条件探索出的多样化发展模式。
此外，纪录片中还穿插了许多生动有趣的场景，比如编导们亲自参与其中，与拍摄对象互动共情，上演了一系列诙谐幽默的乡村戏剧。例如，编导装扮成猪八戒与养猪户一同表演“八戒说唱”，以及河南许昌假发工厂女工们的T台风尚秀等，这些都体现了创作者在美学观念上的创新尝试，将“直接电影”与“真实电影”的风格相结合，力求让纪录片更加贴近现实。
纪录片第一集结尾处，镜头转向四川大凉山深处行驶的慢火车。在这高铁纵横的时代，慢火车依旧维持着缓慢的速度和低廉的票价，成为山区人民进城赶集的重要交通工具。它象征着一种对传统的尊重和包容，提醒人们在追求现代化的同时，不应忘记那些看似落后但同样宝贵的传统生活方式。因为在中国式现代化进程中，“一个都不能少”，全体人民的共同富裕才是最终目标。
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