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3月3日，改编自茅盾文学奖获奖作品《北上》的同名电视剧在央视和爱奇艺同步开播。这部剧由姚晓峰担任总导演，赵冬苓编剧，并汇集了白鹿、欧豪、胡军等众多实力派演员。据播出平台提供的数据，该剧实时收视率峰值突破3，成为同时段收视冠军。
剧集一经播出，其展现的生活气息便吸引了观众的目光。然而，该剧对原著进行了大量改编：徐则臣笔下的运河百年变迁被简化为新世纪花街少年的成长与创业历程；原著中意大利探险家沿运河北上的历史脉络仅以片头两分钟的黑白影像呈现。
有人认为这种将文学性的历史叙事转化为青春奋斗故事的做法，在带来市井温暖的同时也让人感到“运河失魂”。要重现《人世间》般的辉煌或许不易。
壹
不同于原著跨越百年的宏大叙述，电视剧版《北上》删繁就简，围绕着运河边六位性格各异的少年（夏凤华、谢望和、邵星池、马思艺等）展开，讲述了他们从童年到成年，经历成长、创业，最终回归家乡助力发展的历程，同时也反映了父辈们的困境。
故事始于2000年，孩子们无忧无虑地玩耍嬉闹，偷西瓜、捞鱼虾换钱给朋友买书包，表现出他们的纯真善良。随着剧情发展，时间跳跃至2007年，小演员们长大成人，角色也交给了白鹿、欧豪等人扮演。
对于花街大院的邻里而言，2007年是困难重重的一年。例如，胡军饰演的谢天成曾因航运兴盛而富裕，但为了保护环境和生态，运河船只逐渐减少，谢家也因此陷入困境。其他家庭也面临着各自的问题，夫妻间争吵不断，青少年们对未来充满迷茫。
贰
尽管当下影视剧多以强情节快节奏为主，但年代剧却常常采用生活流的形式娓娓道来。如《北上》前两集中，几乎没有明显的矛盾冲突，而是通过讲述花街上几户人家的邻里情谊和六个少年的友情来推动故事发展。
剧中家庭各具特色，有的在运河边经营餐馆，有的卖早点，有的在文化馆工作，有的则是跑船的船老大。远亲不如近邻，大家如同一家人般相处，你家孩子在我家吃饭，我需要葱就从你家借，生意好时大家一起努力赚钱，夫妻吵架大家帮忙劝解……这种邻里关系的人情味和烟火气在现代都市生活中已不多见。
主演胡军曾在开播发布会上提到，《北上》最难能可贵之处在于找回了中国传统式的邻里关系。这种情感确实打动了不少观众，不仅让父母一辈回忆起童年的美好时光，也让年轻人感受到情感的慰藉。这也是近年来《人世间》《小巷人家》等年代剧受欢迎的原因之一。
然而，不可否认的是，《北上》对邻里情和友情的刻画略显表面，缺乏深度挖掘的情节和细节。比如，六人组小时候的故事仅用两集不到的时间匆匆结束，邻里间的互助故事也有流水账之嫌。相比之下，《小巷人家》中的黄玲和宋莹之间的友谊，无论是补衣服还是共同种植蛇瓜，每一个故事都有具体细节，使得她们的“神仙友谊”更加可信。
叁
2019年，《北上》荣获第十届茅盾文学奖，颁奖词称赞徐则臣通过独特的叙事手法为大运河立传，展现了河流两岸的城池、人群及其悲欢离合、追寻梦想，最终汇入中国精神的深处和高远处。小说围绕大运河这一民族生活的重要象征，探讨了中国人传统品质与现代意识的结合。
原作者徐则臣不仅想重现河流与流域的面貌，更希望通过这条河流展现古老民族生存方式的历史与文化。他选择了1901年这个关键时刻作为小说的起点，描述了意大利人小波罗从杭州出发沿大运河北上的旅程，以此反映中国与外来世界的重大遭遇和碰撞。
因此，当改编后的《北上》播出后，许多读过原著的观众觉得剧集改编幅度过大，削弱了原著的厚重感和历史纵深感。曾经浓墨重彩的晚清历史在剧中仅以序幕形式出现，与后续剧情关联不大。围绕着新创人物夏凤华，剧版《北上》更多地变成了家长里短、儿女情长的故事，重点放在年轻一代的奋斗成长上。
可以说，如果不提及运河，这样的故事可以发生在任何地方。在当今影视市场中，我们已经拥有了太多关于青春奋斗、探寻真实自我和人生意义的故事。观众希望在《北上》中看到更多新鲜元素，但从目前的剧集来看，并没有太多创新之处。
编剧赵冬苓曾在微博中解释，由于甲方要求，她不得不将原作主体故事从清朝改为当代，这才有了花街六少年以及谢望和等角色。她还提到，原作中当代部分相对缺乏戏剧冲突，因此她在改编过程中力求保持与原著的精神一致。
肆
近年来，茅盾文学奖获奖作品改编的影视剧越来越受到欢迎。除了《北上》，还有《人世间》《牵风记》《主角》《应物兄》等作品，其中《北上》和《人世间》已播出，《主角》正在拍摄，《应物兄》的影视改编版权也已售出。
成功的改编案例包括《繁花》《人世间》《平凡的世界》《白鹿原》等，这些作品的成功离不开主创人员的匠心独运、故事感人、人物形象鲜明以及在尊重原著精神的基础上进行适合当下观看习惯的改编。
从文字到影视的转变并非不能进行大幅度改编，关键在于如何改得恰到好处。例如，《人世间》的编剧王海鸰在保留原著苦难底色的同时让故事更加明亮，对一些人物命运进行了修改，甚至得到了原著作者梁晓声的认可。《繁花》的改编更是大胆，但王家卫抓住了原著精髓，讲述了一个梦中的90年代上海滩故事。
相比之下，一些不太成功的改编往往未能精准捕捉文学作品的核心，如改编自路遥《人生》的《人生之路》，主人公高加林的性格发生了根本性变化，导致原作气质全变，难以说是对原作精神的尊重。
在古偶、现偶泛滥的当下，观众期待更多优秀的厚重文学作品被改编成影视剧，但对于创作者来说，如何进行恰当的改编仍然是一个值得深思的问题。
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