《想飞的女孩》百度云网盘迅雷BT资源下载[BDHD-MP4MKV高清]

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在解读电影《想飞的女孩》时，“重复”或复写成为了理解其核心的关键。

在这部影片中，短短几天的叙事却跨越了二三十年的时代背景。通过多次不同意象的“重复”，观众逐渐感受到方笛和田恬命运背后的主题。这些意象如同武术替身方笛的经历一样，尽管她一次次被投入水中，但最终不会出现在银幕上，象征着一些人和事在历史长河中的隐没与重现。

文淇饰演的方笛是一个典型的例子。作为一位武术替身，她的角色充满了“重复”。武替需要执行那些高难度或者主角不愿意做的动作，这往往意味着不断的重复尝试。例如，在她首次飞檐走壁的镜头中，我们看到她经过多次拍摄才完成这一动作。

在这个场景中，虽然她在“飞”，但这更像是被威亚所束缚的行为，而非真正的飞翔。

另一个体现重复的例子是方笛生理期下水戏的拍摄。由于她的拒绝，这种重复甚至带上了惩罚的意味。

方笛的梦想远不止于成为一个武替，她渴望成为一名演员。然而，成为演员后真的会更好吗？电影通过一场讽刺性的试戏场景给出了答案。即使在她最接近梦想的时刻，她也需要反复表演才能达到导演的要求。

即便如此，那些姐妹相争的戏份显得虚无而荒诞。即便是毫无表演经验的田恬也能从中感知到这种重复的无意义。

然而，电影本身就是由许多看似无意义的“重复”构成的。每一次重复都是为了捕捉那些决定性瞬间，这些瞬间最终会被观众记住。

因此，这些“无意义”的重复构建了关于重复的“意义”，揭示了方笛所谓的梦想背后的虚妄，以及影视城虚假浮华的本质。对于电影拍摄过程中无数隐形的、幽灵般的重复，《想飞的女孩》完成了对电影本身的反思。

同样的“重复”也体现在田恬的命运中。她受累于父亲的过去和现在，被困在一个无法逃脱的家庭环境中。她的悲剧似乎注定要延续到下一代，就像乌鸦这个意象不断出现在影片中，预示着田恬及其女儿露露的未来。

从田恬的红色开场开始，我们可以看出这是一个残忍的现实：对于社会底层的人们来说，挣脱这种命运可能需要几代人的努力。

回顾影片中90年代的叙事，我们会发现故事并没有太大不同。上一代的悲剧命运使得新一代的重复更加明显。

方笛的母亲是一位坚强的女性，她开设服装工厂，试图支撑整个家庭。但在影片中，她的形象常常淹没在逼仄的家庭作坊空间中，几乎看不见她的脸。她代表着那些为家庭奉献一切，却始终未被看见的女性。

值得注意的是，方笛母亲遭遇的疑似性侵事件也被隐没在叙事中，只有在弟弟提及自己曾为此出头导致入狱时才隐约透露。

令人讽刺的是，当一位女性足够强大时，她可能会被整个家庭榨取；而当她不够强大时，遭受的伤害又成为家庭悲剧的根源。如果她失败了，世界似乎乐见这样的受害者，因为所有的责怪都有了去处。

方笛母亲这一代也曾试图挣脱命运，但悲剧仍在继续。影片最后，方笛穿着田恬的红毛衣回到空荡荡的服装作坊，告诉母亲“田恬安顿好了，露露我要带走”。这一刻，三代女性的命运共同体依然被困住。

从更深层次来看，《想飞的女孩》描绘的是小镇工民商阶层中，那种难以跨越阶级的悲剧命运的代际传递。优渥与精英的人生可以被复制，贫穷与悲剧同样如此。这种命运图谱近乎微观人群的时代史。

方笛父母一代生于六零年代，在八九十年代正值青年。他们有些眼界，有勇气，但也只能触及时代浪潮的余波。他们在重庆朝天门服装市场打拼，试图借潮汐之力看到一点希望，却又很快被打回原形。

属于他们的空间始终是“家庭”这个狭小的空间。无论时代如何赋予它可能和意义，都无法改变其贫穷的本质。

方笛和田恬代表的新一代女辈也在试图走出自己的路。她们的方式或许粗暴笨拙，但她们确实在往外走。然而，这些尝试往往被外界视为幻梦，最终还是被困在麻木的躯壳中。

影片结尾，方笛决定带走露露抚养，保护新的一代“幺儿”。对于生活已经十分困顿的方笛而言，这可能是新一轮破碎女性命运的开始，但这正是她们面对明天的力量所在。

明知前方已无去处，她们仍要踏上未知的旅程；明知前面是废墟，她们却要向山海迈进；明知已经身陷囹圄，她们依旧憧憬着那场日出。

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