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一条古老的运河，一片花香四溢的街区，六户人家中成长起来的六个少年……3月3日，改编自茅盾文学奖获奖作品的电视剧《北上》以首播实时收视率突破3.5%的成绩吸引了众多观众的目光。这部剧由著名编剧赵冬苓执笔，她曾创作了诸如《警察荣誉》和《幸福到万家》等脍炙人口的作品。
在71岁高龄时，赵冬苓几乎是从零开始重新构建故事框架。原著作者徐则臣描述的是一个意大利人在中国寻找根源的故事，而电视剧版则将视角转向了运河边上的六户人家及其命运变迁。近日，红星新闻采访了赵冬苓，深入探讨了《北上》背后的创作历程。
图源：视觉中国
尽管进行了大规模改编，但保留了原著的核心精神
《北上》主要讲述了运河畔花街六位性格各异的少年的成长故事，通过展现运河从繁荣昌盛到逐渐衰落再到焕发新生的过程，巧妙地将京沪高速通车、北京奥运会、互联网浪潮以及大运河申遗等重大历史事件融入到六户人家的命运起伏之中。
面对改编这样一部荣获茅盾文学奖的作品所带来的巨大压力，赵冬苓最初感到非常沉重，因为原作设定在清朝时期，而电视剧需要讲述一个现代故事。这意味着整个故事线需要重新构思，同时还要与当代观众的情感产生共鸣。
要在保持原著精髓的同时建立符合现代审美的叙事体系，如同走在钢丝上般小心翼翼。但在总导演姚晓峰的热情邀请下，赵冬苓决定接受挑战。果然，创作难度超出了预期，她甚至因过度的压力两次生病住院，有几集的故事就是在病床上完成的。
为了获取灵感，赵冬苓不仅阅读了徐则臣的多部作品，还带领团队前往运河沿岸进行实地考察。她接触到了许多祖辈居住在运河两岸的人们，深刻感受到了运河对这片土地和人民的深远影响，并从中获得了创作的灵感——让故事围绕着运河边上几户人家的命运展开，“虽然剧本做了很大改动，但我们希望能在精神层面上与原著保持一致。”
对于如此大幅度的改编，赵冬苓一度担心原著作者徐则臣会提出异议，但徐则臣给予了极大的支持：“徐老师非常开明，他也深知改编的难度，鼓励我们大胆创作。”
生活化的叙事手法，使故事更加引人入胜
回忆起整个创作过程，赵冬苓形容为“平地起高楼”，但也承认自己需要反思，“是不是野心太大了？”在她看来，《北上》人物众多，这对编剧和观众都是一个挑战，且缺乏像刑侦剧或谍战剧那样紧张激烈的矛盾冲突。
《北上》播出后，观众评价褒贬不一，有人称赞其唤起了怀旧之情，也有人认为节奏过慢。赵冬苓解释说，这部剧的写作具有一定的实验性质，没有强烈的情节反转，而是依靠生活化的叙述方式、细节描写和人际关系来吸引观众。这种带有实验性的写作确实存在风险，“我希望每创作一部新戏都能与前一部有所不同，希望在艺术上有自己的探索，这是我工作的价值所在。”
然而，她也指出，生活化的叙事并不意味着故事缺乏矛盾冲突，作为一位成熟的创作者，仍需确保故事能够吸引观众，利用更多元素和架构最大程度地与观众产生联系。
在京沪高速通车这一情节中，赵冬苓找到了最大的兴奋点，它象征着现代化的到来，既带来了运河的衰落，也引发了剧中几家人的命运转折，反映了时代的变迁，“剧中的谢老大就是一个例子，他完全不知道时代已经迅速向前发展，他的思维方式和生存技能已经不再适用。”
夏凤华并非专为白鹿设计的角色
《北上》播出后，赵冬苓在微博上为饰演夏凤华的演员白鹿点赞，随后网络上出现了传言，称她是为了白鹿才原创了这个角色。
对此，赵冬苓特别澄清，夏凤华是根据剧情需要而原创的人物。最初计划写原著中的谢望和、邵星池、周海阔和马思艺四人的故事，但由于马思艺的身份和故事难以成为女主角，这才有了夏凤华这一角色，使得原本的四户人家增加到了五户，后来又加入了陈睿一家，形成了六户人家的故事结构。
“尽管白鹿之前演过我写的《警察荣誉》，但我们只见过一面。”赵冬苓在采访中对白鹿的表演给予了高度评价，“尽管夏凤华为女一号，但由于这是一部群像戏，个人戏份有限。白鹿不仅接下了这部戏，还打破了以往的形象，采用了一种毁容式的表演方式，我真的被震撼到了，特别相信她就是那个傻丫头。”
从业多年，赵冬苓对“流量”持开放态度，认为演员自带流量和关注度是一种客观优势，但真正能让角色深入人心的，还是他们认真踏实的职业态度，“流量也是一种生产力，如果明星拥有大量粉丝的支持，对作品是有益的。”
长剧永远不会被短剧所取代
近年来，严肃文学改编的影视剧越来越受到欢迎，如《红高粱》《平凡的世界》《人世间》《繁花》等，现在《北上》正在热播，《主角》刚刚开机，《千里江山图》也在筹备中。
早在十多年前，赵冬苓就与郑晓龙合作推出了电视剧版《红高粱》，对于影视圈内兴起的严肃文学改编热潮，赵冬苓感慨良多：“最近很多人问我微短剧是否会取代长剧，从这一点来看，长剧是不可能被取代的。”
赵冬苓认为，当前影视圈掀起的严肃文学改编热潮，以及经典名著的一再翻拍，恰恰证明了长剧难以被取代，因为观众有这样的审美和精神需求。她指出，观众除了需要在碎片时间里观看短视频来释放情绪外，也希望沉下心来体验一段较为深刻和丰富的情感与历史旅程。长剧和微短剧分别满足了观众不同的需求，处于不同的审美范畴。
AI制图
“就像有长篇小说、中短篇小说和微型小说一样，微型小说能取代长篇小说吗？这是个笑话。不可能！”赵冬苓坦言，确实听到过“长剧不行”的论调，也有人说观众对长剧失去了耐心，“不能怪观众没耐心，如果说观众放弃了看某部长剧，那一定是这部剧本身存在问题，而不是长短的问题。”
微短剧带来的冲击不止于此，比如今年以来业内不少声音认为未来长剧应该缩短至12集或16集。对此，赵冬苓持有保留意见，“一个剧从播出到发酵，吸引更多观众，是需要一定时间的。例如一部10集的剧可能5天就播完了，如何在这几天内吸引所有观众的关注？一个剧的长度应该根据内容来决定，而不是一刀切。”
红星新闻记者 邱峻峰 编辑 曾琦
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