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电视剧《正义之光》以真实事件为基础，描绘了来自公安、检察、法院、司法和国安等五大政法系统的八位英雄及其团队的真实事迹。观众可以通过这部作品全面领略公检法系统的风采，感受那些默默奉献的守护者们背后的温暖与力量，体验“一剧尽览政法风云”的观感。
不同于以往单元剧如《在一起》《我们的岁月》《功勋》等每个单元长度相同的模式，《正义之光》采用了长短不一的单元结构。最短的故事《平凡之路》只有三集，而最长的故事《无名英雄》则有七集之多，其余各单元故事长度介于两者之间。这种安排遵循了中国传统说书艺术的原则——“有话则长，无话则短”。在近年来关于中国电视剧和网络剧的长短之争中，《正义之光》提供了一种可能的方向：重点在于讲述精彩的故事，而非纠结于剧集的数量。
每一个单元故事都经过精心策划和细致打磨。比如，《现场直击》通过刑侦专家林正峰退休后的视角，穿插他初入职场时的经历，展示了从青涩到老练的成长历程。他手中始终携带的笔记本不仅象征着经验的积累，也体现了他对细节的执着追求。而在《警界先锋》单元中，主人公赵毅凭借计算机技术成为局长，并利用科技手段解决案件，既展现了现代警务的发展趋势，又不忘展示传统美德，如那只缝补多次的旧包所体现的节俭精神。因此，《正义之光》中的每一段故事都值得深入品味。
自新中国成立以来，公安司法题材的影视作品层出不穷，形成了丰富多彩的作品系列。《正义之光》不仅是对这些历史故事的继承和发展，它还像是一张索引表，帮助我们回顾这一领域的创作历程。观看《平凡之路》，会让人联想到《警察日记》；看到《无名英雄》，就会想起《沉默的证人》《誓言无声》以及《对手》；《警界先锋》里的赵毅，则唤起另一部《警界先锋》里陈勇的形象；而《公诉精英》则呼应了《检察官的故事》。
《正义之光》中的英雄形象并非凭空而来，而是基于深厚的历史背景和社会现实。例如，《平凡之路》中社区民警的故事与《今日我当班》里的马天民类似，都是围绕日常生活中的小事展开；《女子监狱》中狱警苏雅对待服刑人员的态度，与另一部《女子监狱》中狱警李兰的做法相似，都强调耐心、爱心和责任心的重要性。然而，《正义之光》并不是简单地复制过去的作品，而是进行了全新的创作。罗平安面对的是外来人口和租户的问题，这与马天民时代的环境不同，反映了时代变迁下不同的社会需求。
近年来，越来越多的中国政法题材影视作品聚焦于刑事案件和历史案件的追踪。相比国外同类作品，中国警察角色往往具有贴近民众的特点。就像《正义之光》中的林晓梅因追捕小偷错过了入职考试，或是她在街头制止暴力行为一样，《警界先锋》中的张志国为村民找回丢失的牛，潘青山也曾帮忙寻找失踪的狗。处理这些日常琐事是中国警察日常工作的一部分。自古以来，“警察叔叔”就是中国社会中解决问题的关键人物，无论是大事还是小事，“找警察”已经成为人们解决问题的习惯。因此，用影视作品记录警察的生活，讲述他们与民众之间的故事，是展现中国社会治理现代化的一个重要方面。
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