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《180天重启计划》以其独特的审美视角，既不重复苦难的女性叙事，也不陷入“塑造敌人再打击”的男女对立叙事，而是基于现实，尝试挖掘出人性中潜在的美好一面。
影视观察 | yiqiguancha
自2025年起，《180天重启计划》成为了国产剧中一部风格独特的作品。该剧中的一个角色因“发疯辞职”的情节在网络上引起了热议。然而，导演李漠在剧终时于微博上写道：“我无法洒脱地告别，因为它似乎从未真正绽放，便被无数未知的东西淹没了。”
故事围绕青年女性顾云苏展开，她在经历失恋和失业后，意外得知自己再婚的母亲高龄怀孕，并决定成为她的贴身陪护。这部轻喜剧治愈了观众的心，但其开场——48岁母亲高龄怀孕与女儿失业回家啃老的情节——立刻引发了社交网络上的广泛讨论。此外，主演周雨彤因之前的综艺事件也成为网友关注的对象，使得《180天重启计划》从开播到结束都充满了争议。
李漠凭借《我在他乡挺好的》一举成名，随后又执导了《三悦有了新工作》和《装腔启示录》，在年轻电视剧导演中以贴近年轻群体著称。
尽管《180天重启计划》最终豆瓣评分达到了7.9分，但这并未达到预期的高度，播放热度也未突破圈层限制。创作团队的辛勤付出未能获得预期的理解，这或许让李漠感到遗憾。
自主独立是贯穿全剧的核心主题。吴俪梅多次提到“我得爱我自己”。这种自主不仅是三代人关系的关键点，也是她们情感转折的基础。姥姥作为典型的付出型东亚女性，她与吴俪梅的关系反映了现实中许多母女间的复杂情感。而吴俪梅追求自我决定的决心，让她做出了离婚和选择高龄产子的选择。顾云苏同样敏感于这一点，当男友未经商量安排两人未来的工作调动时，这段感情因此破裂。
不同于原著中的形象，《180天重启计划》中的吴俪梅被赋予了新的生命，通过加入姥姥这一角色，成功展示了中国家庭的代表性画面。影片不仅强调女性的自主性，还探讨了现实生活的复杂性和情感的多样性。
影片最后通过新生儿的啼哭声将关于职场歧视、生育自由等议题转化为一种存在主义式的和解，突出了自主性不是孤立的存在，而是允许他人在关系中拥有新生的可能性。
李漠的作品以高审美和低姿态为特色，在《180天重启计划》中得到了充分展示。即使面对沉重的主题，他选择了轻喜剧的方式处理，避免落入传统家庭剧的悲情套路。周雨彤一人分饰两角的设计，通过两个时代背景下的女性角色对比，揭示了相似的生存困境和反抗逻辑。
音乐一直是李漠作品的一大亮点，他早年的音乐学习经历使他对声音叙事有着独特的见解。从《我在他乡挺好的》中的孤独感配乐到《装腔启示录》中的慵懒爵士乐，《180天重启计划》同样展现了对音乐的良好品味。
尽管为了保持轻喜剧风格，《180天重启计划》在某些剧情细节上可能显得不够落地，但它对个体、女性、家庭和亲情等方面的深入探索和轻盈表达值得称赞。它试图与当下年轻人的精神状态产生共鸣，虽然离完美还有距离，但其努力和创新精神应得到更多掌声。
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