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由听花岛精心制作的年代温情短剧《家和万事兴》，自3月14日在红果平台独家免费播出以来，迅速引起广泛关注。短短三天内，红果站内的播放量便突破了10亿大关，全网话题热度也轻松超越这一数字，成为一部现象级的国民爆款短剧，掀起了一股追剧热潮。随着热度持续上升，该剧收获了来自业内外的高度评价。
许多观众表示，《家和万事兴》带来了一种全新的观看体验，“很少能看到这样细致入微地讲述一个普通四口之家日常生活的故事，真实而贴近生活。”
这部短剧围绕一个重组家庭展开，背景设定在20世纪80年代，单身妈妈李晓芳与单身爸爸赵文博各自带着一儿一女组成了新的家庭，在社会变革的大潮中共同面对生活的挑战，并在彼此支持中找到了各自的成长之路。
作为国内领先的精品短剧品牌，听花岛曾推出过诸如《我那遥远的八零年代》《长征路上的超市》等多部兼具创新、美学价值和人文关怀的作品。此次推出的《家和万事兴》，通过“家”的真情触动全国观众的心弦，再次证明了即使在小屏幕上，也能承载深刻的情怀与价值。
有温度的生活，有厚度的时代
《家和万事兴》的故事发生在改革开放初期的川渝地区，这是一个社会各方面都在经历巨变的时代。女主角李晓芳独自抚养儿子张小天，在被哥嫂驱逐出门后，遇到了对她倾慕已久的工程师赵文博。赵文博同样是一个单身父亲，他独自养育女儿赵丽娜。两人决定结合，组建一个新的家庭，尽管这个决定在当时面临着巨大的外部压力，但他们相互扶持，给予了对方无条件的信任。
贯穿全剧的核心思想是：“在不断变化的时代里，唯一不变的是家人间的爱。”这种对亲情的描绘尤其动人。例如，当小姑子建议带赵丽娜去北京见世面时，为了保护女儿的安全，李晓芳坚决拒绝；当继子张小天被诊断出重病，赵文博毅然辞职，投身商海以筹集医疗费；当小姑子面临婚姻危机时，李晓芳坚定地站在她身边，帮助她争取到员工宿舍。
正如剧中台词所言：“我们并非在父母结婚那一刻就自动拥有了亲情，而是通过日复一日的真心付出，让我们成为了比血缘还要牢固的家人。”这句话揭示了家庭关系的本质——真正的爱源于时间的沉淀和真心的付出。
女主李晓芳勇敢的性格不仅影响着自己的生活选择，还深深感染了继女赵丽娜，让她从失去母亲的阴影中走出，重新感受到母爱的温暖。在此之前，赵丽娜总是穿着凌乱，但在与李晓芳生活一段时间后，她的头发变得整洁有序，甚至扎上了双马尾。
通过对细节的精妙处理以及细腻情感的把握，《家和万事兴》成功呈现了一个充满温情的家庭故事。它巧妙地将时代的变迁与永恒不变的爱相结合，使得故事既具有生活的温度，又不失时代的厚重感。
这使得观众在观看时不禁为之动容，“一家人不内耗，有问题直接沟通，有爱就坦诚表达，日子自然越来越好，这也正是：父爱则母静，母静则子安，子安则家和，家和万事兴。”
这种“接地气”的人物设置和剧情安排，让《家和万事兴》与其他短剧形成了鲜明对比：它摒弃了霸总、豪门等悬浮元素，转而聚焦于普通人的真实生活，用最朴实的情感打动人心。爱与温暖，始终是最能引起共鸣的语言。
从川渝情怀到全民短剧
为了真实再现上世纪80年代的四川风貌，《家和万事兴》全程采用四川方言进行拍摄，这是短剧领域的一次大胆尝试，也是其成功的重要因素之一。全国各地的观众纷纷在评论区讨论起四川方言的独特魅力。
诸如“航势”、“苕皮”、“千翻儿”、“但求疼”等丰富的四川方言词汇，使得剧情更加生动有趣，同时也更具地方特色。剧中所有演员均为四川籍，制片、编剧团队中也有不少四川人。导演王志勇介绍，除了前期剧本研讨会的准备工作外，在拍摄现场也会向当地演员请教，力求台词逻辑顺畅，展现出浓郁的生活气息。
一位本地观众表示：“这是我看过所有短剧中最喜欢的，因为我就是80年代出生的四川人，听到这些熟悉的方言感到特别亲切。”而外地观众也对四川方言产生了浓厚的兴趣，纷纷在评论区分享自己的观剧感受。
《家和万事兴》的主要场景选在成都双流区的老军工厂家属院，从布景到情节设置都充满了80年代的特色元素，如网兜袋、丝光袜、编制钥匙扣、海鸥牌手表等，这些都是那个时代特有的符号。特别是青羊电视机多次出现在剧中，唤醒了许多川渝地区观众的年代记忆。
此外，剧中蔡晓艳为女儿织的两截颜色的毛衣也引起了观众的强烈共鸣。很多80、90后的观众回忆说，自己小时候也穿过类似的毛衣，那是物资匮乏时期的一种体现——姐姐穿过的衣服再加一节给妹妹穿，一件衣服缝缝补补好几年。
就连剧中赠送的诗集也是经过反复考证挑选的。王志勇提到：“起初我们选用的是另一首诗，但由于其合集出版时间较晚，最终选择了《相信未来》这首诗，因为它更符合剧情的时间线。”观众的共鸣点，恰恰隐藏在这些细节之中，只有真正打动人心的作品，才能成为全民热议的“爆款”。
精品短剧，贵在创新与表达
当前，短剧市场逐渐陷入“快餐式”创作模式，《家和万事兴》却打破了以往以爱情为主的叙事框架，为观众带来了别样的亲情温暖，重新定义了精品短剧的标准。
总制片人在谈到创作初衷时表示：“我们认为（在短剧中）爱情题材已经被过度挖掘，而关于亲情的正面表达相对较少。我们希望探索那些尚未被充分展现的主题，尤其是那些能够给人带来温暖和治愈力量的内容。”
整个主创团队对“家”这个主题有着深厚的执念。“我们特别喜欢写亲情，尤其是描写在困境中家人之间的互相支持。我们认为世界上只要有一个人无条件信任和支持你，哪怕只有一人，你就有了面对任何困难的勇气。这个人，应该是家人。”
2024年，听花岛推出了一系列引领潮流的作品，如《我在八零年代当后妈》在春节期间引发热烈讨论，《引她入室》《夜色将明》关注女性互助的新题材，《闪婚老伴是豪门》树立了中老年短剧的新标杆，《我在长征路上开超市》则成为国庆档的黑马之作。
听花岛之所以能够连续打造爆款作品，关键在于其对精品短剧的坚持与追求。《家和万事兴》的总制片人认为，精品意味着不断创新与独特表达，这不仅是听花岛对短剧创作的信念，也是整个团队遵循的原则。
《家和万事兴》全程使用四川话，这一做法在短剧领域独树一帜。总制片人坦言，编剧团队在项目启动前曾有过担忧，“做好了这部剧只能吸引特定群体的准备”，担心纯方言的形式可能会使外地观众难以接受。
然而，事实证明，敢于打破常规往往能够取得意想不到的效果。超预期的播出成绩，恰恰体现了创新的价值和情怀的力量。
国家广播电视总局网络视听节目管理司司长冯胜勇指出，微短剧精品化不是一道选择题，而是必答题，也是行业高质量发展的必经之路。当前，必须解决产能过剩与精品稀缺的问题，通过全产业链的协同创新推动优质内容的创作。
听花岛的创新尝试，不仅为精品短剧的发展树立了新标杆，也为行业的进步注入了新的活力。《家和万事兴》的成功表明，无论是长剧还是短剧，只要能够走进观众内心，反映现实生活，就能够成为时代所需的好作品。
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