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近年来，短剧逐渐崭露头角，尤其是一部作品的成功，使得那些曾经对短剧不屑一顾的观众也纷纷改观。作为在众多视频平台中较少涉足短剧领域的一员，B站成为了观察“短剧圈”外人群反应的理想场所。过去，在B站上发布的短剧片段常常被评论为“需要把脑子寄存一下才能看”，或者更极端的“即使把脑子寄存了也无法忍受”。然而，《家里家外》这部作品的爆红，明显带来了更多真诚的好评，甚至有观众认为它比长剧还要吸引人。
《家里家外》在B站上的评论截图（图源：B站）
怀着好奇的心情，一口气追完了79集后，发现虽然这些片段确实浓缩了精华，但要说其质量超越了长剧，则有些言过其实。可以说，《家里家外》是在短剧这一范畴内表现出色的作品，特别是与出品方听花岛以往的作品相比，它的确展现出了更高的水准。
随着越来越多的长剧创作者开始认可短剧的发展潜力，《家里家外》无疑成为了这个过程中的一个重要转折点。它展示了如何在不追求极限刺激的情况下，通过安全的话题选择让观众真心喜欢观看短剧。
对于整个行业而言，《家里家外》不仅在口碑上取得了成功，更重要的是它帮助短剧重新找回了一定的话语权。影视行业并非仅仅遵循“能抓到老鼠就是好猫”的逻辑，每种艺术形式都面临着鄙视链的考验。无论向上还是向下，找到舒适的位置是行业增长的前提。
那么，《家里家外》真的在品质上胜过了长剧吗？
从观众的角度来看，“品质”往往是一种感性的体验。观众不是专业人士，他们只能感受到表面的魅力。而《家里家外》之所以被认为品质高于长剧，主要是因为它巧妙地适应了竖屏播放的特点。例如，尽管制作团队强调了布景的精细度，但只要仔细观察，就能发现一些瑕疵。在第23集中，老式电视机显得过于轻巧，缺乏真实感。
《家里家外》截图（图源：爱奇艺）
即便不去过分关注道具细节，整个房屋的布置也显得过于新净，若以长剧的标准衡量，《家里家外》还有很长的路要走。但是，考虑到短剧的成本限制，这种程度的表现已经非常不错。并且，小屏幕的特性决定了它不需要达到电影或长剧那样的精细度。
为了弥补美术方面的不足，《家里家外》采用了方言来增强真实性和亲和力。方言不仅是让故事更加贴近生活的有效手段，而且还能成为营销的一大亮点。加上特意选择了川渝地区的演员，进一步增强了地方特色的真实性。
《家里家外》截图（图源：爱奇艺）
剧本方面，《家里家外》提供了比长剧更为轻松的观看体验。它并不需要构建复杂的结构或使用高密度的台词，只需抓住当代观众能够产生共鸣的小情节即可。这与传统的情景喜剧或单元剧创作理念相近。
正是这种贴近观众的能力，《家里家外》在与其他短剧作品相比时表现得尤为突出，更加接近于一部精品剧作。
此外，《家里家外》还融入了许多现代观念，避免了陈旧的社会阶层叙事模式。比如，在处理家庭矛盾时，母亲坚决维护女儿的权利，这种情节设计能够引起社交媒体上的广泛共鸣。这表明，“精品化”并不是要求短剧放弃娱乐性，而是改变了娱乐的方向，使之更加符合现代社会的价值观。
尽管如此，《家里家外》依然保留了一些传统短剧中的爽点元素，如男主下岗前后的经历等。然而，最令人印象深刻的还是主创们在视听语言和文本表达上的创新尝试，这些细腻之处难以被复制。
短剧是否可以被视为另一种语言形式呢？听花岛提出将短剧视为一种独立的语言的观点，试图通过这种方式提升短剧的地位，并赋予其新的意义。尽管早期的短剧更像是某种内部黑话，但在经历了精品化的转型之后，短剧正逐渐向一门通用语言靠近。
实际上，早在几年前，长视频平台就开始探索竖屏剧的可能性，但由于种种原因未能持续发展。相比之下，《家里家外》的出现标志着短剧进入了一个新时代，尽管未来仍充满不确定性，但它无疑为短剧的发展开辟了一条新路径。
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