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个人觉得，完全不是这样！

反而，《1923》第二季的终结篇章堪称该系列的巅峰之作，尽管我对Alex的命运安排持有保留意见，但这一集无疑是整个黄石宇宙中的一个亮点。

本集的精华在于三场激烈的战斗场面与Alex离世的情感戏份相互交织。这种叙事手法既大胆又震撼人心，充分展示了编剧的深厚功底。

最后一集中火车站的激烈交锋、Spencer归家前后的两场守卫战，所引发的冲击力和荒诞感丝毫不逊色于《权力的游戏》中夜王率领亡灵大军围攻临冬城时的那种生死存亡的紧张氛围以及艾莉亚·史塔克逆转局势刺杀夜王带来的震撼效果。然而，《1923》第二季最终回的这三场战役，在情节上的连贯性和主题的深化上表现得更为流畅自如，仿佛让观众和达顿家族一起经历了一场向死而生的精神洗礼。

同样值得称赞的是Alex的离去。她带着对Spencer的爱情选择了自己的命运，为达顿家族留下了希望之种。就像她登场时那般骄傲和光芒四射，她的退场也是那么高傲和刚毅。

因为失去，所以铭记。

比起那些能够紧紧握在手中的珍宝，无法留住的美好更加令人痛心疾首。曾经拥有过的东西，我们深知其美好；正因为无法挽留，才更让人感到撕心裂肺。

谢里丹似乎对此有着深刻的理解，所以他选择了一种极其残酷的方式让人们失去了Alex，从而使这个角色更加深入人心。

此外，剧中关于Alex去世场景的描绘不仅突显了她本人的魅力，还不断强调了Cara Dutton的重要性。因为她注定会成为那个深深喜爱Alex的人，是那个能与Alex产生共鸣的灵魂伴侣，更是老年版的Alex，达顿家族不可或缺的精神支柱。

更巧妙的是，Alex的角色设定及其结局总是让人联想到《1883》中的Elsa Dutton。

无论这是巧合还是有意为之，谢里丹在其黄石宇宙中塑造出的这些极具魅力的女性形象，大多都有着令人心碎的结局。

《1883》里的Elsa，如同金色的闪电，纯洁、美丽而又耀眼、凌厉，不仅爱情之路布满荆棘，还在追随父亲追逐梦想的过程中英年早逝。

《1923》中的Alex，则宛如一颗会说话的星星：聪明、理智、有远见、有胆识，不惧世俗眼光，历经千辛万苦寻找丈夫，却在重逢之后选择了永别。

如果谢里丹像对待《1883》那样，从一开始就揭示了Alex的命运，《1923》的结局或许会更容易被接受一些。

人物至上，慢节奏刻画剧情张力

当然，《1923》第二季，包括它的大结局，并非完美无瑕，甚至存在不少争议点。不过，这些所谓的“槽点”正是编剧泰勒·谢里丹独特风格的一部分。

首先，谢里丹的作品中，“黄石”系列包括《1883》《1923》，最显著的特点之一就是叙事节奏缓慢。特别是在《1923》第二季中，故事情节进展异常迟缓，有时甚至显得拖沓。

其次，在谢里丹的故事里，人物永远比情节更重要。无论是《黄石》系列还是《1883》《1923》，剧集的情节都相当简单，但是剧中的人物却是深刻且复杂的。在这种慢节奏的叙事下，每一个角色都被赋予了丰富的个性和鲜明的特征，尤其是主角们，他们个个棱角分明，炽热如火，不论男女。

再次，谢里丹偏爱简单而荒诞的情节设计，他认为这样的故事能让观众更容易沉浸其中，并通过深入探讨人性来扩展故事的内涵，利用角色的饱满度提升故事的吸引力。

他倾向于将人物置于中心位置，在简单的故事情节中，观众很容易融入角色的情境之中，从而更多地关注人物之间的内在冲突和外在矛盾，从角色的角度让故事变得鲜活起来。

例如，剧集让已经去世的第二代Elsa Dutton担任旁白，这不仅统一了《1883》《1923》与《黄石》系列的传奇史诗氛围，也为剧集增添了一抹神秘色彩。

最后，在谢里丹的故事世界里，不存在绝对完美的英雄，也不存在纯粹邪恶的反派。整个黄石宇宙的核心——达顿家族成员都不是完人。

《1923》第二季再次证明了这一点。最后一集中的火车站之战是达顿家族命运的关键转折点，同时也是放羊人班纳的辉煌时刻。

谢里丹曾在一次采访中提到，“创造一个全身散发着正义光辉的主角固然不错，但这并不符合现实情况。这也使得观众难以产生共鸣。实际上，好人也会犯错，生活中也会做出不光彩的行为。反之，有些坏人在某些方面可能表现出可敬的一面，他们可能是优秀的父母或人生导师，只是在人生的某个岔路口做出了错误的选择。这才是真实的。当你塑造一个人物时，应该让他们处于灰色地带，这样才能使他们更具深度。”

随着《1923》第二季落下帷幕，谢里丹的黄石宇宙似乎暂时画上了句号。在我看来，作为前传的《1883》和《1923》这两部作品比《黄石》系列本身还要精彩。

也许是因为我更钟情于年代剧，也许是因为《黄石》系列每季的故事结构和主要冲突过于相似，每一季都是围绕着达顿家族对抗外部势力的同时处理内部的家庭纠葛展开。只不过每季的主要对手都不尽相同，他们总是来了又走，而且越来越强大，越来越难以对付，直到以一种令人惊讶的方式解决家族危机。

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