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在庆祝回声文艺工作座谈会十周年的特别报道中,国家大剧院推出的民族歌剧《山海情》成为了焦点。自2022年初次登台以来,这部改编自同名热门电视剧的作品已在全国多个城市进行了四轮共计三十场的精彩演出。凭借其饱满的人物形象、悦耳的音乐以及真挚细腻的剧情展现,《山海情》赢得了业界内外的高度评价。

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近年来,中国歌剧舞台涌现出一批批兼具艺术价值和思想深度的现代主题作品,如《山海情》、《马向阳下乡记》和《呦呦鹿鸣》等。这些作品以其贴近现实的题材、感人肺腑的故事和生动鲜明的角色,不仅丰富了观众的艺术体验,也让他们更加深刻地体会到社会进步的步伐。

从屏幕到舞台的华丽转身

虽然歌剧起源于西方,但中国歌剧创作者并未因此而受制,而是坚持着“以人民为中心”的创作理念,积极尝试与创新,成功地将这一外来艺术形式与中国文化及现代社会紧密结合起来,开创了具有中国特色的歌剧发展道路。

相较于历史题材,现代题材歌剧的数量相对较少,这是因为现代题材需要更加真实地反映当前的社会状况,准确把握公众的情感和生活现状,这对创作者提出了更高的要求。但正是这样的挑战,使得现代题材歌剧显得尤为宝贵,它们不仅是时代的见证者,更是社会精神面貌的展现者,满足了人们对反映现实生活作品的需求。

2022年,基于2021年热播电视剧改编的民族歌剧《山海情》首次亮相。该剧由知名作曲家孟卫东、编剧易茗及导演王筱頔共同打造,不仅继承了原剧的核心精神,还通过音乐与戏剧的完美结合,生动描绘了中国当代社会的历史画卷,成为近年来现代题材歌剧中的一颗璀璨明珠。

尽管有着电视剧作为坚实的后盾,但从23集的电视剧内容提炼成仅两个半小时的歌剧剧本,仍是一大挑战。如何选取最具代表性的情节以加强戏剧冲突,同时为音乐留出足够的发挥空间,这需要在剧本创作上下足功夫。编剧易茗指出:“我们的目标是在保持原剧故事主线和主要人物的同时,通过精心设计的情节反转和悬念来提升戏剧张力。”

“话剧+唱”模式的传承与发展

《山海情》这部歌剧不仅反映了党的十八大以来扶贫攻坚和乡村复兴所取得的历史性成果,还以一种跨媒体的方式,将上世纪90年代宁夏西海固地区人民易地搬迁至永宁县,从零开始建设新家园的感人故事重新演绎。该剧通过音乐、舞蹈和戏剧等多元艺术形式的融合,既是对原作的致敬,也是对艺术创新的探索。

音乐方面,《山海情》融合了时代感、艺术性和民族性,代表了当代民族歌剧的新尝试。作曲家孟卫东强调:“音乐首先要好听,这是吸引观众的关键。”他在创作过程中不仅考虑到了音乐的悦耳性,还兼顾了历史背景、民族特色、人物性格以及戏剧性和地域性等因素,力求使音乐既能触动听众的心灵,又能反映出浓厚的民族风情。孟卫东借鉴了西北民歌的元素,如宁夏的“花儿”、陕北民歌等,使整部歌剧充满了地方色彩。

在戏剧表现手法上,导演王筱頔注重人文关怀,通过细致入微的处理,展现了大时代背景下小人物的真实情感。与电视剧采用的多视角、多层次叙事不同,歌剧《山海情》力求在有限的舞台上展现出广阔的社会画面,通过电子屏幕与实际场景的互动,将宁夏的自然风光和人文景观融入舞美设计之中,营造出现代审美下的现实主义风格。

“以小见大”是这部歌剧创作的一个重要原则,它通过刻画一个个鲜活的小人物,来反映宏大的社会主题。编剧易茗巧妙地抓住了“命运转折”这一核心概念,将电视剧中的人物如得福、水花、陈金山等搬上歌剧舞台,赋予他们鲜明的个性和生动的对话。主演们通过精湛的表演技巧,成功地将角色的情感与命运传达给观众,同时也展示了时代的发展和个人的成长。

主演王宏伟在扮演得福一角时,深入挖掘了角色的内在品质和时代背景,努力呈现出一个既有责任感又有担当的形象。“我希望能够通过自己的表演,让观众看到一个普通人如何在历史的洪流中成长。”王宏伟说道。

女高音歌唱家龚爽、徐晶晶等人则生动地演绎了水花从青涩少女成长为坚强女性的过程,特别是她的标志性唱段《花儿三唱》,以其优美的旋律和丰富的情感变化,深深打动了每一位观众。

为了使角色更加贴近生活,导演王筱頔要求所有演员使用方言进行表演。对于饰演福建援宁干部陈金山的金郑建而言,这意味着要在众多西北口音的演员中,用自己刚刚掌握的闽南普通话完成对白,这无疑是一个巨大的挑战。然而,金郑建凭借其独特的声线和风趣的表演风格,成功地塑造了一个既正直又幽默的角色形象,其演唱的《走遍西北的山》更是表达了深厚的家国情怀。

《山海情》以其丰富的角色塑造、生动的舞台表现,赢得了广大观众的喜爱。这部作品不仅展现了中国在扶贫攻坚和乡村振兴方面的显著成就,也体现了艺术的力量和魅力,书写了新时代的华章。正如王宏伟所说:“真正的艺术家应当站在时代的前沿,用艺术的语言赞美这个时代。”《山海情》正是这样一部能够在中国歌剧史上留下浓墨重彩一笔的作品。

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