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《哪吒之魔童闹海》终于看完了，应众多粉丝的要求，今天来聊聊这部作品。相信大多数观众都已经观看过此片，因此不用担心剧透的问题，大家可以放心地跟着我的思路一起深入探讨。
本来计划昨天就分享我的看法，但由于旅途劳顿，感觉身体不适，所以决定先休息一天恢复精力。现在一切都好了，接下来就让我们认真聊一聊这部电影。
虽然《哪吒1》和《哪吒2》都传达了“我命由我不由天”的核心理念，但在我看来，这两部电影的内涵却截然不同。第一部的故事相对简单明了，可以概括为爱如何改变一个人的命运。
相比之下，《哪吒2》则更为复杂，视角更加多元化，因此不同经历的人从中看到的东西也不尽相同。
这次我不想过多讨论宏大的叙事结构，尽管《哪吒2》中确实包含这样的元素。相反，我更关注那些具体而微的命运故事。
在整部《哪吒2》中最打动我的角色是申公豹和石矶娘娘。在这封神的世界里，他们都被视为边缘人物。申公豹作为一个妖族成员，竟然能够争取到接近十二金仙的地位，被视为家族中的榜样。
申公豹曾以为自己已经取得了成功。
然而，第一部就已经埋下了申公豹命运的伏笔——他早已意识到自己试图融入主流的努力注定失败，这正是为什么他会与敖光合作，并对敖丙说：“人们心中的成见，就像一座大山，任你怎么努力都无法撼动。”
申公豹之所以有这样的认知，是因为他曾比敖丙和哪吒更加不信命，于是他听从父亲的教导，努力向那个令人羡慕的主流靠近。
但是，申公豹得到的是幻灭——他发现所谓的主流不过如此，而那些被社会边缘化的妖族，他们的品质并不低劣。
申公豹有无数理由彻底堕落。
但在《哪吒》系列所构建的世界中，他没有这样做。《哪吒2》很好地展示了这个角色的转变——一个曾经不顾一切追求主流认可的人，在梦想破灭后放下执念，突破偏见，最终成为了一个能够对美好的灵魂产生共鸣和同情的人。
我对申公豹让申小豹离开，并给他仙丹的那一幕印象深刻，既展现了申公豹的艰辛（无量仙翁轻易拿出9000枚仙丹，而申公豹仅有几枚），也体现了他的仁慈：他洞悉了世界的无情，但不揭露真相，而是把感受世界的机会留给像申小豹这样的年轻人。
这就是知世故而不世故。
整部电影中最巧妙的一个伏笔就是申小豹死于陈塘关。当时，我也误以为是申公豹屠杀了陈塘关，尽管电影中给出了诸多暗示，比如土拨鼠从未作恶，只是贪吃；申公豹的父亲一心向善，心甘情愿被无量仙翁带走；石矶娘娘天真可爱，独自享受生活。这些无量仙翁口中十恶不赦的妖怪，实际上从未做过什么坏事。
如此明显的暗示，但我还是视而不见，想当然地认为屠戮陈塘关一定是第一部印象不佳的申公豹干的。
申公豹在第一部里的那句话，此刻击中了我的内心。关于【成见】的闭环完成得太完美，让我感到羞愧。
救走李靖夫妇和那只妖怪，成为了申公豹人生的重大转折点。那一刻，他放下了对主流叙事的认可，不再执着于所谓的封神，选择做回内心深处真实的自己。仅凭这一点，申公豹已经达到了某种境界。
与申公豹形成对比的是石矶娘娘。
我非常喜欢这个形象，她既不像哪吒那样逆天改命，也不像申公豹一样困在【小镇做题家】的身份中挣扎。她非常强大，但她并不好强。
她有自己的生活方式。对于主流叙事中总有人要压别人一头的规则，她并不在意，因此也不怎么追求被主流认可。她与镜子的对话特别有趣，不指望真的美过谁，只在自己的世界里美丽就行了，那些什么都想要比较的社会规则，在石矶娘娘这里是要被批评的。
因为她放弃了压人一头的愿望，石矶娘娘活得十分快乐。
不内耗、不纠结、不焦虑、不抱怨，即使被哪吒打倒，肉身只剩下几块石头，也要找一片绿叶装饰一下，悠然自得地说：“留得青山在，不怕没柴烧。”
很久没有见过这么清新脱俗的女性角色了。
人啊，如果不被世俗的框架束缚，不太过分追求成为主流叙事中的强者，确实可以获得一些自由。
我这么说并不是让大家完全脱离世俗的气息。事实上，我很早就说过，人需要一些世俗的东西来获得安全感，因为在当前的社会环境中，人终究是群体动物。
但是，确实应该放下活成主流叙事中强者这一执念。不要美化那些你未曾走过的路和未见过的世界，也不要贬低自己拥有的东西。如果处处都想【压人一头】，最后一定会损耗自己。
放下执念的申公豹改变了世俗的偏见；
从不执着的石矶娘娘，活得最自在。
希望我们在喧嚣的世界中，能适当屏蔽外界的声音，保留一个属于自己的小小空间，成为方圆十里最美的石矶娘娘。
PS：在我写完这篇文章后，突发奇想，问了通义如何从社会关系的角度评价申公豹这个人。通义给出的答案是申公豹是一个身份认同撕裂中的人，是一个复杂的反抗者，他有着太多社会规训下的极端身份焦虑。
一时之间，不知道该感慨通义太懂我，还是太懂申公豹。最后通义反问了一个问题，我把这个问题也抛给大家，希望大家都能平静、平等、温和地看待这个世界：
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