草莓电影“懂魔法”的人或许是大卫·科波菲尔，也可能是陈思诚。
在当今国内的影视评论环境中，有一种令人担忧的现象：许多人在未观看电影的情况下，便基于影片之外的因素进行评价，尤其是对票房表现优异的作品进行批评。这种现象在过去几年里愈发明显，观众们似乎更倾向于从独特的视角出发，而非深入探讨作品本身的意义与价值。
那么，什么样的电影会受到所谓的“评论家”们的青睐呢？那些鲜为人知、票房不佳、主演阵容不强且剧情晦涩难解（如节奏缓慢、色调暗沉、台词玄奥）的作品往往被视为佳作。
在此，我想重申我的观点：
电影的基本属性是娱乐性，但这并不意味着将“娱乐”等同于“低俗”。事实上，“娱乐”是一个中性的词汇，它必须符合大众的兴趣爱好才能真正称之为娱乐。举例来说，在家中自制炸弹的行为，尽管可能被某些人视为一种个人兴趣，但它显然不属于大众意义上的娱乐范畴，甚至违法。
游戏、音乐、影视作为大众喜好的重要组成部分，它们构成了“娱乐”的主体。基于广泛的市场需求创作的内容，能够有效地传播其主题和导向。如果一个影视文化IP能够在十年以上的时间里持续存在，那么它无疑是成功的。
正如2025年春节档，《哪吒2》以绝对优势领先其他影片，《唐探1900》仍稳居票房榜第二位，这充分证明了“唐探宇宙”的强大IP实力。回顾过去十年间国产电影的表现，能与《哪吒2》相抗衡的作品寥寥无几。
故事
自2019年《唐人街探案3》在日本拍摄时，就引起了不小的轰动，这是继成龙的《新宿事件》之后，又一次大规模中国剧组赴日拍摄，并使用了大量日本演员。彼时，《唐探》系列的影响力刚刚开始显现，主要集中在华人圈内。直到2021年《唐探3》上映，观众看到了包括妻夫木聪、托尼·贾、长泽雅美在内的众多深受中国观众喜爱的日籍演员参演。
作为系列的一部分，“唐人街二人组”的出现让观众意识到，只要有华人的地方，就有“唐探”的故事。当年春节档，《唐探3》获得了45.23亿的高额票房。值得注意的是，2021年这个特殊年份赋予了该片深刻的文化意义和市场效应，完美诠释了成功所需的天时地利人和。
四年后的《唐探1900》，则带领观众穿越时空，讲述了一段发生在旧金山的侦探故事，背景设定在清朝末年，结合了海外华人劳工的苦难史以及影片结尾处关于“魔术”的讨论，赋予了“唐探”系列新的灵魂。
纵观整个《唐探》系列，每个故事所传达的价值观和主题都不是简单的说教，而是通过悬疑喜剧的形式巧妙地融入其中。这一策略的成功之处在于先让观众开怀大笑，随后巧妙地植入情感或思想的种子，最终达到共鸣的效果。
对于《唐探1900》，最让我印象深刻的是它如何利用费洋古之死引发观众的情感波动，引导观众从对旧金山一起谋杀案的关注转向思考更为深刻的主题：为何坏事总是首先归咎于中国人？这一切都源于1900年的中国正处于历史的低谷期，不同阵营的中国人开始意识到拯救国家的重要性，而具体的救国之道则是各显神通。
回顾首部《唐人街探案》中张子枫饰演的角色对刘昊然那意味深长的一笑，至今已过去十年。在这十年里，《唐探》系列不仅展现了其野心，还展示了主创团队如何根据市场趋势调整创作方向，满足观众对“复合型”故事的需求。
在保持故事连贯性的同时，巧妙地融合了怀旧元素，例如引用经典台词，这些细节尤其吸引了80后观众。实际上，不少网络红人也会通过运用怀旧梗来吸引粉丝共鸣，这也表明《唐探》系列中的时间穿梭并非随意为之。
导演兼编剧陈思诚在构建“唐探宇宙”的过程中，始终紧跟时代步伐，尊重商业元素，同时敏锐捕捉观众喜好。他显然是个活跃于网络的人，经常上网了解社会动态和观众偏好。这一点看似平常，实则难得，只有深入社交平台研究，才能准确把握当下氛围。
观众
自从《唐探2》以来，陈思诚采取了一种集权式的管理方式，整合了投资人、制片人、导演及编剧的话语权。这种方式有效避免了因多方意见分歧而导致的作品质量下降问题，使得《唐探》系列风格统一，同时也为《误杀》系列的成功奠定了基础。
当然，这种领导模式并非毫无争议，关键在于话语权由谁掌握。至少目前看来，陈思诚主导下的IP系列总体上保持了上升势头。
在《唐探》之前，“悬疑”与“喜剧”似乎是两个毫不相干的概念。然而，2015年一部讲述泰国唐人街两位探案搭档的故事改变了这一局面。三年后，《唐探2》凭借其独特的草根喜剧风格消除了推理题材带来的距离感，同时保留了悬疑的核心结构，最终取得了巨大的票房成功。
陈思诚从演员转型为导演的过程反映了他对自身职业规划的深刻理解，他希望通过自己的努力成为创造者而非仅仅是一名演员。正是这种转变促使他完成了从台前到幕后的过渡。
《唐探》系列最大的魅力在于其巧妙融合了各地唐人街的独特风情与当地文化，创造出丰富多彩的故事。主演刘昊然曾表示，他们清楚地知道每一部作品的优势与不足，以及观众对下一部作品的期待。
因此，在过去的十年里，陈思诚通过《唐探》开辟了一条电影工业化的道路，他的核心理念始终围绕着观众需求的变化。
魔法
当《唐探》初现江湖之时，正值漫威电影在国内风头正劲。到了2025年，尽管漫威新作遭遇了一些质疑，《唐探》系列依然拥有稳固的观众基础。在此期间，《唐探》系列逐渐确立了自己的产业定位，即建立标准化的生产流程，确保单一导演的创作周期，维持IP文化的持续输出。
例如，网剧版《唐探》邀请年轻导演执导衍生故事，并通过周边产品强化市场印象，培养忠实粉丝群体。电影和网剧保持一致风格的同时，致力于打造具有中国特色的“漫威”品牌。
尽管与漫威、DC等拥有百年积淀的文化相比，“唐探宇宙”才刚刚走过十年历程，但它的未来充满了无限可能。下一部《唐探》将会带我们前往何方？“探案二人组”又将在怎样的历史背景下展开冒险？这些问题都将等待陈思诚来解答。
与此同时，他也面临着未知的网络舆论环境挑战，这对于所有文艺工作者而言都是一个严峻的问题：你无法取悦所有人，人们往往会放大你的缺点并对其大做文章。
即便是在国际舞台上获得赞誉的同时，国内也不乏批评的声音。《唐探1900》临近尾声时，角色金陵福带着摄像机回国，并说道：“电影才是最棒的魔法。”
超越银幕之外，“唐探”十年本身就是一场魔法表演，它的成败完全取决于“魔法师”本人的能力。
“懂魔法”的人或许是大卫·科波菲尔，也可能是陈思诚。
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