草莓电影三年的等待之后，任嘉伦和宋祖儿联袂主演的玄幻剧《无忧渡》终于与观众见面了。
即便经历了长时间的积压，这部剧的质量依旧令人满意，首播即夺得了全网热度榜首的位置，男女主角也因此受到了广泛的关注和讨论。
对于玄幻剧来说，角色的妆容设计尤为重要，特别是那些妖怪的形象。如果妖怪的角色塑造得当，很容易吸引观众持续追看，比如《永夜星河》中陈都灵饰演的镜妖，就为该剧赢得了不少好评。
然而，《无忧渡》中的妖怪形象却遭遇了不少观众的批评，认为它们“缺乏妖气”，甚至让部分观众失去了观看的兴趣。
在观看了前四集后，不得不承认，没有对比就没有伤害。
同样是扮演妖怪，不同演员的表现天差地别，有人能够惊艳全场，成为经典，而有的演员则完全无法表现出应有的“妖味”。
01 王伊瑶
在《无忧渡》里，王伊瑶出演了第一单元中的鸮妖蛮娘，无论是从化妆还是演技来看，她的表现都难以令人满意。
新婚之夜，蛮娘与丈夫之间展开了一场看似追逐实则逃避的游戏，王伊瑶似乎想通过这种互动营造出一种类似“纣王与妲己”的氛围，但她的表演显得非常尴尬，让人感觉不到任何紧张或暧昧的气息。
除了肢体语言外，王伊瑶在剧中展现的表情同样存在问题。
作为一个以人类为食的妖怪，蛮娘竟然爱上了自己的猎物，她看着自己丈夫的眼神应该充满占有欲，仿佛想要将他据为己有。
但在剧中，当王伊瑶看到丈夫熟睡时，她趴在对方胸口，流露出的眼神过于甜蜜，完全没有妖怪应有的特质。
妖怪看待人类的眼神与人类之间的目光交流是截然不同的，王伊瑶完全没有捕捉到这一点，既没有体现出兽性也没有展现出凶狠。
临终之际向丈夫表白时，她的语气平淡无奇，表情也几乎没有变化，就像在朗诵课文一样，演技显得十分生硬。
再来看看她的造型设计。
沐浴完毕后，她穿着红裙，化着浓妆出现，给人一种风尘女子的感觉。
变成妖怪后的装扮更是备受诟病。
为了暗示其原型，造型师直接在她的头上插了两根黑羽毛，这样的处理方式显得极为敷衍。艳粉色的眼影甚至涂抹到了额头上，不仅没有增添妖气，反而给人一种俗气的感觉。
看完这些，不禁让人疑惑，她是如何让男配角对她痴迷不已的呢？这真的很难让人信服！
02 周迅
说到影视作品中最经典的妖怪形象，周迅在《画皮》中饰演的小唯无疑是最具代表性的一个。
电影开场，小唯那楚楚可怜的模样，既纯洁又充满诱惑力，尽管她并没有做出任何明显的勾引行为，却能不自觉地吸引住人们的注意力。
周迅演绎狐狸精不需要依靠狐媚眼妆，仅凭眼神便足以。
影片中小唯并没有明目张胆地勾引王生，但她注视王生的眼神中蕴含着千言万语，那份爱意几乎要溢出屏幕。
谁能抵挡得住这样的眼神呢？
此外，小唯微微倾斜的身体、歪着的脑袋以及那好奇懵懂的表情，无不散发出一种小狐狸般的灵动。
在《画皮》里，小唯展现了身为妖怪的本质，包括自重、狂妄以及对人类特有的异样感。
当她看向土匪头子时，眼神妩媚且带着轻蔑，完全是把对方当作食物看待。
《画皮》中的小唯并未依赖浓重的妆容来强调角色的妖气，而是化着淡妆，在浴池中微笑的表情既妖邪又神秘，瞬间就能让人感受到属于妖怪的独特魅力。
导演王晶称赞周迅，“以五尺之躯，非玲珑浮凸的身材，将一个角色演绎得比任何性感女神都要性感三倍。”
这就是演技。
03 娜然
近年来，还有一个给人留下深刻印象的“狐妖”形象，那就是娜然在电影《封神》中饰演的妲己。不同于以往那种祸国殃民的妲己形象，娜然展示了一种被驯化的狐狸本性。
初次附身于人体时，狐妖还不能适应这具新的身体，走路时几乎是趴着前行，急切地嗅探四周，这些都是动物面对未知环境时的本能反应。
当她在纣王身后小心翼翼地探出头时，娜然身上流露出一种天真羞怯的魅力，就像是家养宠物第一次见到陌生人，只能躲在主人身后。
当她龇牙咧嘴地向殷郊示威时，这种“兽性”更加明显，她张牙舞爪的样子活脱脱像一只小狐狸，一个简单的表情就大大削弱了她身上的人类特征。
妲己跳舞这一幕堪称影片的高潮，娜然充满野性和诱惑力的舞蹈营造出了一种神秘而又压抑的气氛，其中蕴含的欲望呼之欲出。
在电影中，娜然的步态、神情都完美捕捉到了小狐狸的精髓，她的思维方式也是基于妖怪的角度，而非人类。
可以说，娜然成功塑造了妲己的灵魂。
结语
同样的妖怪角色，不同的演员确实会有各自独特的理解，并呈现出风格各异的诠释。
不论是周迅那种我见犹怜、妖魅诡异的风格，还是娜然所展现的天真羞怯、野性十足的魅力，都赋予了角色独一无二的生命力。
但如果连基本的形象塑造都无法过关，同时演技也不达标，仅仅采用肤浅的方式进行表演，这不仅是对剧本的不尊重，也是对观众的不负责任。
目前，《无忧渡》仍在持续更新中，现已进入第二单元，随着鸮妖的退出，后续剧情变得更加值得期待。
那么，你认为谁演绎的妖怪最出色呢？
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