草莓电影提起曹保平，许多人会自然而然地将其归类为类型片导演，这既是对他的认可，亦是对其作品的一种期许。类型片的魅力在于其严密的逻辑结构与独特的个人风格，曹保平无疑具备这些特质，正如陈思诚在自己的电影中展现的一样。然而，当一位导演被公众寄予厚望时，他们是否真的能够持续超越预期呢？或许，对于曹保平的新作《涉过愤怒的海》，我们应该调整一下期望值。
《涉过愤怒的海》是一部惊悚片，作为曹保平的又一部力作，影片并未如以往般带给观众耳目一新的感觉，或许是因为导演在这条路上走得已足够远，抑或是观众对影片的要求日益提升。
影片围绕一起留学生金丽娜的谋杀案展开，她的父亲老金是一名渔民，在经历了婚姻破裂后，独自承担起抚养责任，将女儿送往日本深造。然而，金丽娜在日本的生活并不如意，最终以一具冰冷的尸体出现在父亲面前，成为老金心中难以磨灭的痛。
面对女儿离世的打击，老金义无反顾地踏上复仇之旅，追踪到金丽娜在日本的男友——富二代李苗苗。尽管李苗苗侥幸逃脱了老金的追捕，但老金并未放弃，回到国内继续寻找线索。愤怒驱使下的老金，决心为女儿讨回公道。
《涉过愤怒的海》在类型与商业之间徘徊，某种程度上更像是一部未完成的商业电影。若换做陈思诚来执导，可能会更契合《消失的她》那般的紧凑节奏。曹保平在此片中尝试融合韩国商业电影的手法，这既是挑战也是创新，但若处理不当，则容易造成风格上的断裂。
导演为何选择采用韩国电影的叙事模式？这或许与影片设置在日本的背景有关。在国内，类似情节通常离不开警方的角色，而本片则有意规避了这一点。故事若发生在中国，可能会显得不合逻辑，因为在中国的文化语境下，这样的犯罪事件往往离不开官方介入。
影片之所以在日本展开，部分原因是为了避免上述问题。然而，这也使得电影在探讨人性与社会议题时显得不够深入。如果我们试图从心理学角度理解金丽娜的行为动机，会发现影片提供的信息过于单薄，无法支撑起一个完整的解释体系。
《涉过愤怒的海》虽然尝试了许多新颖的手法，但在某些方面仍显不足。除去贯穿全片的“愤怒”情绪外，故事本身似乎缺少了更多层次的情感铺垫与人物刻画，使得整体观感略显单薄。
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