草莓电影在影视圈的风云变幻中，一个关于《漂白》的故事逐渐浮出水面。这个故事不仅涉及一部电影的诞生，更牵扯到媒体深度报道、创作者之间的交流以及最终的版权争议。故事的主角是呼和巴特尔，一位蒙古族影视制片人，现任西部往事影业（内蒙古）有限公司总经理及内蒙古电视艺术家协会第七届主席团副主席。
一切始于呼和巴特尔阅读了南方都市报的一篇题为《漂白》的报道。这篇报道深入探讨了一桩令人震惊的犯罪事件——几个绑架碎尸案，揭示了罪犯如何通过身份和户籍制度的漏洞逃脱法律的制裁长达十年之久。这则报道的社会价值在于它试图引起社会各界对相关问题的关注，从而推动改进，让社会变得更加安全。正是这份社会责任感和深度，打动了呼和巴特尔的心，他决定将这个故事搬上大银幕。
为了更好地理解和还原案件的真实情况，呼和巴特尔前往哈尔滨进行前期采风。在那里，专案组的相关负责人再次向他推荐了南方都市报的报道，并提供了作者王猛的联系方式。王猛不仅分享了已发表的内容，还透露了许多未见报的细节，包括东北警方历时十年的追凶过程。这些信息对于构建电影的情节至关重要，因为它们赋予了故事更加真实的质感。然而，由于原始报道关注的是社会价值而非犯罪者的“英姿”，因此一些情节并未被采用。
呼和巴特尔随后将《漂白》推荐给了编剧陈枰，后者对此表现出浓厚的兴趣，并决定参与电影剧本的创作。在哈尔滨的实地采访中，陈枰遇到了专案组成员以及受害者杨树彬的弟弟。尽管她希望能够证明自己进行了大量的独立采访工作，但事实证明，关键的信息来源依然是王猛提供的线索，而呼和巴特尔则亲自走访各地以验证并补充这些信息。
遗憾的是，随着合作的深入，两人在创作理念上的分歧逐渐显现，最终导致他们未能继续合作。几年后，陈枰单独出版了一部名为《漂白》的小说，并将其改编成爱奇艺网剧。这部作品虽然沿用了“漂白”的名号，但在表达上却偏离了原报道所要传达的社会价值，更多地聚焦于罪犯的生活细节和所谓的“漂白”过程，这与南方都市报最初报道的初衷相去甚远。
2025年初，随着陈枰及爱奇艺《漂白》涉嫌抄袭南方都市报深度报道一事的曝光，公众舆论哗然。这一事件不仅是对知识产权尊重的讨论，也是对影视作品创作伦理的一次考验。当历史的尘埃落定，人们或许会记得，在这一年，影视行业经历了一场关于真实与虚构边界的深刻思考。
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